李叔同（弘一大師）與中日文化交流
發(fā)布時間：2013-05-27 來源：中國泉州學(xué)研究
李叔同傳播留日所學(xué)到的西洋美術(shù)，還通過自己的繪畫作品來進行。李的繪畫作品吸收融匯了西洋畫注重造型、解剖、透視的特點，也繼承了中國畫藝術(shù)之長于抒情的傳統(tǒng)，運用中國傳統(tǒng)繪畫筆墨的功力，雖著墨不多，但含意深沉。李的西畫“每幅都很穩(wěn)健、精到，為我國洋畫界難得的佳作”。(17)1912年，李擔(dān)任《太平洋報》副刊和畫報編輯。該報采用立軸或冊頁的形式，大半是李的書法和花鳥之作。“雄健遒勁，寥寥數(shù)筆，別有風(fēng)致”。該報風(fēng)行一時，“在當(dāng)時為報界后起之秀，以上人(即李叔同)主持筆政故”。(18)李的美術(shù)作品，在當(dāng)時社會上具有廣泛的影響。李叔同等藝術(shù)先驅(qū)者引進和推廣留日所學(xué)到的近代西洋美術(shù)，有力地促進了我國傳統(tǒng)繪畫的革新。“嚴(yán)格的說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的首倡者，應(yīng)推李叔同為第一人。根據(jù)現(xiàn)在的許多資料看，李先生應(yīng)是民國以來第一位正式把西洋繪畫思想引介于我國，進而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需要改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實質(zhì)上都是接受了李先生的影響，進而成為中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的推行者”。(19)這是李叔同在中日文化交流中作出的業(yè)績之一。
李叔同還發(fā)揮他擅于圖案畫的特長，使美術(shù)為設(shè)計報刊版面服務(wù)，開創(chuàng)了具有中國特色的廣告藝術(shù)。辛亥革命后，他應(yīng)邀為陳英士在上海創(chuàng)辦的《太平洋報》編輯副刊和畫報。該報的廣告文字與圖案，大半都是李叔同寫的和畫的。他大膽地把留日所學(xué)到的西洋廣告引進到國內(nèi)。當(dāng)時，中國報紙的廣告，一般只有文字，沒有圖案。在李的設(shè)計下，《太平洋報》的廣告，圖文并茂，“所刊廣告有較高的藝術(shù)性，很能吸引讀者，為其他報紙所不及”。(20)李在引進西洋廣告的同時，又十分注重其同中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的融合。于是，李設(shè)計的廣告作品具有濃厚的民族氣息，構(gòu)成自己獨特的廣告藝術(shù)風(fēng)格，即簡單明了，生動有趣，書法和金石氣息濃厚。李開創(chuàng)了我國廣告藝術(shù)的新時期。
李叔同還以巨大的熱情傳播他在日本所學(xué)到的西洋音樂。1912年春，李擔(dān)任上海城東女學(xué)音樂教師。同年秋，任教于浙江一師，李在該校設(shè)置風(fēng)琴與鋼琴，教授全校的音樂課，先后達七年之久。在我國學(xué)校開設(shè)鋼琴課，始于李任教的浙江一師。1913年，李在浙師創(chuàng)辦綜合性文藝刊物《白陽》，其內(nèi)容以音樂為主。所刊《春游》是以五線譜出現(xiàn)的合唱曲，乃我國現(xiàn)存第一首運用西法寫成的多聲部聲樂作品。該刊還向國人較詳細地介紹了西洋樂器的情況，并附以圖解。這些做法對我國近代音樂啟蒙運動起了積極的推動作用。李造就了大批音樂人才，遍及祖國各地。由于李叔同的開端發(fā)韌之功，此后，西洋音樂才逐漸在中國發(fā)生實際的影響。
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