李叔同（弘一大師）與中日文化交流
發布時間：2013-05-27 來源：中國泉州學研究
在日本，李除攻繪畫外，兼學鋼琴。他對演奏鋼琴刻苦用功，具有嫻熟的演奏技巧。他師從日本音樂家音上郎學習西洋音樂，掌握了西樂理論和譜曲知識。1906年，他獨資創辦我國第一本音樂期刊――《音樂小雜志》，在日本東京印刷好了，寄到上海發行。該雜志提倡新式的音樂教育，介紹西洋音樂及其藝術形式。他在中國首倡用五線譜寫曲，雜志中刊了他作詞作曲的三首歌曲，皆用五線譜記譜。他還在雜志中刊載了幾位日本音樂家介紹五線譜的識譜方法等文章。同年，李又編《國學唱歌集》一冊，寄回國內再版發行。“介紹西樂于我學界”。③李叔同為中日文化交流所作的另一業績，是他在日本戲劇家的幫助指導下，組織我國最早的話劇團體，同時也把中國的京劇藝術介紹給日本人民。
留日期間，李對戲劇產生了濃厚的興趣。那時，日本借鑒歐洲浪漫派戲劇，改良歌舞伎，創造了新派戲劇即話劇。李看了日本名演員川上音二郎夫婦所演的“浪人戲”，受到啟發。他“慨祖國文藝之墮落，亟思有以振之”。④迸發了演話劇的強烈欲望。后得到日本戲劇家川上音二郎和藤澤淺二郎的幫助和指導。1906年，他與曾孝谷在留日學生中發起組織“春柳社”――我國第一個話劇團體。1907年春節期間，為了賑濟淮北水災，他與春柳社同仁發起賑災游藝會，在東京樂座上演世界名著《茶花女》遺事第三幕。這幕戲的演出，得到了日本戲劇家藤澤淺二郎的大力幫助，“藤澤還到場指導”。⑤“連日本優伶(即演員)們，也有人來參觀”。⑥李叔同扮演茶花女，尤為成功。日本的戲劇評論家松居松翁發表文章稱贊說“中國的俳優，使我佩服的，便是李叔同君。他在日本時，雖然只是一位留學生，但他所組織的春柳社劇團在樂座上演《椿姬》(即茶花女)一劇，實在非常好。不，與其說是這個劇團好，寧可說是這位飾椿姬的李君演得非常好……”⑦《茶花女遺事》片段演出的成功，使日本人在贊揚之余，驚為創舉，有好幾個日本學生也加入春柳社。接著，春柳社在東京上演《黑奴吁天錄》，第一次采用日本新派戲的分幕、布景形式。因“春柳社的主要成員吳我尊、謝抗白都是京劇票友”，⑧在第二幕“工會紀念會”上，特意安排了謝抗白扮演中國來賓，穿插了中國來賓上臺唱一段京戲，“臺底下特別哄動”，“跳舞用的音樂，彈的是中國調子。”⑨可見，留日時期的李叔同在學習日本新派戲演技的同時，也把中國的京劇藝術、中國的傳統樂曲介紹給日本人民，增進了日本人民對中國戲劇音樂的了解，擴大了中國京劇藝術的影響。身為領班的李叔同，在《黑奴吁天錄》節目單上寫道：“本社創辦伊始，特設專部，研究新舊戲曲(按：指日本的新、舊派戲)，冀為吾國藝界改良之先導。”(10)現存唯一的一張，至今仍珍藏在日本早稻田大學演劇博物館。可見，李設專部的目的十分明確：學習日本戲曲之長處，改革中國之文藝。
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