新華社上海4月16日電  (記者許曉青 周文其)前不久，兩鬢微白的陳金山和他的工作老搭檔呂愛蓮有幸戴上3D眼鏡，完完整整地欣賞了即將首映的京劇立體電影《霸王別姬》。

　　陳金山和呂愛蓮是上海京劇院資深的舞臺導演，大約一年前，當《霸王別姬》這部京劇經典劇目準備拍攝成立體電影版本時，影片總導演滕俊杰邀請這些京劇專家全程跟隨劇組，共同完成了這項富有創意的拍攝。

　　今年早些時候，京劇立體電影《霸王別姬》在全球眾多候選影片中脫穎而出，獲得國際立體影像協會年度音樂影片獎。外國評委認為，這部電影生動呈現了京劇臉譜下的那個中國古代悲情君王。

　　在今年北京國際電影節期間，《霸王別姬》將在清華大學首映。

　　“假如未來的某一天，京劇只能被放在博物館里供人緬懷，那就太可惜了。”總導演滕俊杰說，當他接到“拍攝京劇經典傳統大戲電影工程”的任務時，第一個念頭就是“如何創新，如何吸引更多年輕人進影院觀看京劇”，后來他想到了借用全球日益普及的立體技術。

　　在陳金山看來，這樣的創新是很及時的，立體技術很有魔力，會讓京劇吸引更多年輕人，甚至是兒童。

　　“演員在鏡頭前，一抬眼皮、一皺眉，翹一翹手指、捋一捋髯口，都會被攝影機以近景方式清晰記錄下來。過去觀眾只能看到演員的‘正面戲’，如今通過多個電影機位和立體呈現，觀眾看得更真切，演員也可以將自己最精彩的身段和唱腔留下來。”陳金山認為。

　　扮演虞姬的京劇演員史依弘也認為，虞姬頭頂的如意冠、身上的魚鱗甲，甚至袖口上每一朵手工刺繡的花，都通過3D鏡頭，“跳入觀眾的眼簾”，這對普及推廣京劇藝術，有潛移默化的作用。

　　在3D影片中，傳統京劇里“出將、入相”的上下場門，以及在切換背景時需要降下的“二道幕”可以省略，取而代之的是將宮廷、戰場、營帳等場景一步設計到位。

　　“無論是霸王項羽的帳中景，還是《十面埋伏》片段中立體流動的山水景，都是一氣呵成、原汁原味地運用立體攝影機拍攝，既完整保留了舞臺，又沒有使用后期特效，這讓外國評委也感到驚訝。”滕俊杰說。

　　在陳金山看來，新穎的技術可以給觀眾不一樣的體驗。“馬夫360度的旋子，可以用慢鏡頭，士兵的對打用了快進，一些兵器仿佛就在觀眾面前飛。這都是我們以前導演舞臺京劇或制作一般京劇電影時沒法做到的。”陳金山十分感慨。

　　“電影讓京劇的生命得以延伸，無論是在時間壽命上，還是藝術空間的呈現上。”影片執行導演夏偉亮說。

　　“當年，梅蘭芳、周信芳等老一輩京劇大師，也講究‘唱皮黃的人，要走摩登路線’。立體技術如果對推動京劇傳播和傳承有益，能讓京劇更加留得住，那我們也就沒辜負這個偉大的劇種。”滕俊杰說。

　　在今天，納入中國“拍攝京劇經典傳統大戲電影工程”的不僅有《霸王別姬》，還有《鎖麟囊》、《勘玉釧》等。盡管不是每部京劇電影都選擇以3D技術拍攝，但無疑，中國京劇正再次擁抱世界電影。

責任編輯：林秋燕