中國藝術品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發展中心研究員，文化部《中國藝術品市場白皮書》主筆、統籌人、博士生導師西沐做客中國經濟網“文化名人訪”。王巖/攝 

    最近發生的三件事情不僅僅非常有意思，而且讓我們思考中國藝術品市場與國際藝術品市場的關系問題：一件是國際機構發布的兩份關于中國藝術品市場的數據報告所引起的爭論；另一件是國家文物局頒布的《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標準 (第二批)》，對2001年頒發的標準進行了補充，規定吳冠中的作品一律不準出境，關山月、陳逸飛的作品原則上不準出境，啟功、于希寧等21位書畫家的代表作不準出境，理由是“為了保護國家文化遺產，加強管理”，引起廣泛爭論。第三件事是佳士得近日宣布成為首家在中國獲得拍賣執照，且獨立開展拍賣業務的國際藝術品拍賣公司，并計劃于2013年秋季開始在上海舉行拍賣。通過最近發生的這三件事我們可以看到，隨著中國藝術品市場的發展，我們不可能回避如何面對世界藝術品市場的問題。中國藝術品市場在發展與研究的過程中，無論我們承認與否，實際上隱含著“本土化”與“國際化”這一不同的認知立場的分野，對此，我們應該予以梳理。

    在中國藝術品市場如何走向世界的探討過程中，我們研究“本土化”與“國際化”的關系問題時，當下可能更多地是考慮中國藝術品市場如何“國際化”，如何走出去。但在國際化過程中如何審視自己，如何認知自己，可以說還是發展中的一個新問題。因此，中國藝術品市場發展到今天，我們需要更多地考慮世界市場與本土市場的關系，需要對中國藝術品市場“本土化”與“國際化”的關系問題進一步思考。只有這個時候，我們才發現，明晰中國藝術品市場“本土化”與“國際化”發展的本質與邊界問題，有助于我們更好地認識與協同中國藝術品市場國際化進程。

    在研究中國藝術品市場“本土化”與“國際化”關系時，我們必須清楚地看到，中國藝術品市場“本土化”與“國際化”問題的背后恰恰是文化立場取向與權力的結構關系，而恰恰是這種關系，會形成藝術品市場理論與實踐上的話語掌控、資源支配的差異化格局。因為在世界藝術品市場發達的國家，由于其市場與學術的強勢地位的存在，一般不太容易產生“本土化”與“國際化”這樣一些認知的錯位問題，很多時候，可以說市場“本土化”的過程就是市場“國際化”的過程。同樣，從藝術品市場研究與實踐的角度來看，在世界藝術品市場發達的國家，“本土化”實踐與探討其實就是“國際化”的實踐與探討，這是由認知強勢所帶來的話語建構的強勢格局所決定的，對此我們應有清性的認識。所以，我們強調，中國藝術品市場在走向世界市場的過程中，要特別注意世界藝術品市場發達國家對于市場實踐與學術慣性的強勢引導，特別是以這種市場實踐與學術慣性所形成的權力邏輯，對中國藝術品市場話語權及其體系架構的先入為主的導向，避免出現在不同市場結構間的出現的一種同質化的發展取向與研究中的異化問題。

    研究中的異化問題在這里主要是指“偽本土化”與“偽國際化”兩個方面。所謂中國藝術品市場的“偽本土化”，即是夸大中國藝術品市場這一系統對象的本土性特質與特殊性，過分強調市場共性規律與西方藝術品市場理論效度及效應有限，并以此拒絕中國藝術品市場實踐及理論的“國際化”過程。而我們要講的“偽國際化”，主要是指無視藝術品市場理論知識及規律的效度邊界的實際存在，忽視中國藝術品市場發展的特屬性與特殊的內在市場結構，一味地強調西方藝術品市場實踐及理論的普適性及案例示范意義。藝術品市場研究與實踐過程中的“偽國際化”，有兩種表現最為突出：一是在中國藝術品市場理論研究與實踐過程中，生搬硬套西方的藝術品市場理論，不求甚解亂用名詞、不顧條件亂用模式、不分析特定的市場發展狀況亂貼標簽，對此我們也可稱之為食洋不化，囫圇吞棗。雖然在當下我們對世界藝術品市場的研究還很不充分，但也常發生一葉障目的狀況。二是超越中國藝術品市場發展的基本情況與階段，盲目追蹤和照搬西方藝術品市場理論與實踐的一些前沿，東施效顰，照葫蘆畫瓢。在中國藝術品市場發展過程中，雖然我們最為缺乏的是國際化，但危害最深的也是這種“偽國際化”過程。所以說，中國藝術品市場理論研究與實踐，最需要一種智慧的視角，在國際化過程中完成本土化建構，這是一個極其重要的戰略視角與路徑。

    我們講，中國藝術品市場本土化的本質是什么？最為核心的不外乎是，使外來的藝術品市場理論與實踐中的合理成分與本土的藝術品市場理論與實踐的實際相結合，并不斷推動對本土藝術品市場內在規律的認識，以及這種認識與規律在本土藝術品市場研究與實踐中的應用，是一種具有本土市場特色的理論、方法與實踐體系的取向。本土化的意義之所以在今天我們建議不強調，就是因為我們面臨一個全新的世界藝術品市場治理的格局。世界藝術品市場在全球經濟危機的影響下處于深刻的分化中，而中國藝術品市場發揮著越來越重要的作用。但中國藝術品市場自身應如何構建既充分體現本民族審美趣向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場發展體系？世界藝術品市場如何與中國藝術品市場深度融合？成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。未來十年至二十年，可以說將是屬于中國收藏國際藝術品的黃金十年。一個中國能夠發揮更重要作用的世界藝術收藏體系的逐漸形成，有助于提高中國藝術品市場發展的國際地位。而在這個過程中，中國藝術品市場需要在如今看似混亂的市場規則中，尋找理性規則的落腳點。有了理性的中國規則參與下的世界藝術品市場才能漸趨完整。而收藏體系的逐漸完備同時也刺激著中國藝術品市場價值評判標準的發展，從價值評判的高度對藝術品市場進行梳理和定位，并在雜亂無序的中國藝術品市場中，建構適應自身發展的一套標準。這種標準實際上也會直接或是間接地影響中國甚至全球的藝術品市場的發展。這一過程本身，既是本土化的過程，更是國際化的過程，關鍵是我們的視角與立場要找準。

    當下，我們的立場就是要站在全球化視野下，通過請進來、走出去的廣泛國際交流與合作，建立藝術品市場發展的共識，利用市場機制整合全球性資源，架構中國藝術品市場發展的核心價值觀，形成具有民族特色的藝術品市場發展的市場規律、體系及發展模式，探尋中國藝術品市場發展的路徑，為中國藝術品市場的發展注入靈魂。這一過程我們就可以看作是藝術品市場國際化中的本土化過程。而積極參與世界藝術品市場發展中的對話，并通過市場化運作，把國家戰略與市場機制的有機結合作為突破口，從而促進文化、經濟與市場的相互包容是這一過程的重要手段。

    當下，我們更應站在一個高度，做好世界藝術品市場理論與實踐知識及規律、中國本土藝術品市場理論與中國藝術品市場發展國情的有機、有效的結合，而不是簡單粗糙地嫁接與移植，以高度的理論自覺與擔當，找準中國藝術品市場發展創新的著力點及不斷走向世界的突破口，逐漸彰顯中國藝術品市場理論研究與實踐在世界藝術品市場體系中的獨特而又重要的戰略地位與影響。這既需要實踐的探索，也更需要理論的努力與勇氣。

[責任編輯：艾瑪]