演出之所以反響熱烈、好評(píng)如潮，很大程度源自兩岸題材的故事“接地氣”—劇中的人物、橋段都有原型。圖為劇中“海上婚禮”的精彩片段。 (周健行 攝)

泉州網(wǎng)12月4日(融媒體記者 黃小玲 陳智勇 黃偉毅 謝偉端 通訊員 盧炎煌 林鳳錦)泉州高甲戲《圍頭新娘》榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，水到渠成又實(shí)至名歸。

這部戲從培育到首演，不斷打磨提升，不斷攀爬高峰，完成百場(chǎng)演出，是一部融思想性、藝術(shù)性、觀賞性、劇種特色為一體，雅俗共賞的優(yōu)秀作品。

《圍頭新娘》藝術(shù)總監(jiān)、泉州市高甲戲傳承中心主任周杰俊接受采訪時(shí)表示，作品回應(yīng)時(shí)代的呼喚，凸顯閩臺(tái)地域特征，成功打造了新時(shí)代的高甲戲樣板，激發(fā)了廣大高甲人從高原勇向高峰攀登的激情與力量。

順應(yīng)時(shí)代大勢(shì)，抓準(zhǔn)時(shí)代主題，融入鮮活的時(shí)代氣息，是《圍頭新娘》在眾多劇目中脫穎而出的先行條件。這部戲以圍頭從“炮戰(zhàn)第一村”發(fā)展成“兩岸通婚第一村”，實(shí)現(xiàn)兩岸通郵、通商、通航，再到海峽兩岸跨海通婚為背景，描述了兩家三代人幾十年間的悲歡離合，串起一個(gè)兩岸人民攜手共建家園的“閩臺(tái)緣”傳奇故事，勾勒出堅(jiān)韌而勇敢，善良而寬容，率真意氣、愛拼敢贏的群像品性。

“該劇劇本好、導(dǎo)演好、演員好、音樂好、舞美好，展現(xiàn)了一個(gè)基層藝術(shù)院團(tuán)昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌”。作品由兩獲精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“文華獎(jiǎng)”以及曹禺劇本獎(jiǎng)的國家一級(jí)編劇陳欣欣擔(dān)任編劇，多次獲精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“文華獎(jiǎng)”的著名導(dǎo)演郭小男執(zhí)導(dǎo)，中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主陳娟娟攜愛徒陳情瑜等共同擔(dān)任主演，創(chuàng)演單位泉州市高甲戲傳承中心同樣兩度摘得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

細(xì)節(jié)反復(fù)打磨，實(shí)現(xiàn)傳承創(chuàng)新，為這部戲贏得市場(chǎng)和獎(jiǎng)杯。高甲戲系福建省五大地方劇種之一，也是閩南方言地區(qū)最大的戲曲劇種，30多年來，泉州三個(gè)獲中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)戲劇作品皆來自高甲戲。這部戲很好地實(shí)現(xiàn)了傳承與創(chuàng)新，劇目題材新穎、立意深遠(yuǎn)、角度巧妙、風(fēng)格鮮明，曾作為福建唯一入選劇目，參加中宣部、文旅部主辦的第三屆全國戲曲(南方片)會(huì)演和2024年新年戲曲晚會(huì)演出，并獲得第38屆田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

近日，中宣部表彰決定的公布，讓作品獲得全國精神文明建設(shè)領(lǐng)域最高榮譽(yù)一錘定音。記者采訪了該戲劇藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演、編劇、主演等，揭秘《圍頭新娘》如何煉成“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

祖母烏英和孫女洪飛燕兩代圍頭女子的婚戀與命運(yùn)深深打動(dòng)了觀眾 (周健行 攝)

國家級(jí)大咖聯(lián)袂打造

從培育到首演 從登上國家最高舞臺(tái)到捧得國家最高榮譽(yù)

“《圍頭新娘》可謂命題作文，培育之初，省、市文旅主管部門領(lǐng)導(dǎo)將這項(xiàng)任務(wù)交給泉州市高甲戲傳承中心。”周杰俊說，在此之前，劇團(tuán)已經(jīng)多年沒有創(chuàng)排過現(xiàn)代戲了。因而，從立項(xiàng)開始，省、市各相關(guān)部門都非常重視。作為出品方的市委宣傳部、市文旅局等部門，從項(xiàng)目前期籌備到排練、成型等給予了很大的支持。泉州市高甲戲傳承中心也是舉全團(tuán)之力來打造這部戲，請(qǐng)來國家一級(jí)編劇、導(dǎo)演、演員、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等共近10人擔(dān)任主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。這支具有全國影響力的團(tuán)隊(duì)拉起來后，遵循“舊中見新，新中有根”的守正創(chuàng)新態(tài)度，積極響應(yīng)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)方向，迅速投入創(chuàng)作。

劇本由國家一級(jí)編劇陳欣欣創(chuàng)作，她是我省著名劇作家，創(chuàng)作過一大批優(yōu)秀作品，榮獲過“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華劇本獎(jiǎng)、曹禺劇本獎(jiǎng)等，其中閩劇《生命》入選中國百年百部?jī)?yōu)秀劇作典藏。“當(dāng)年的一個(gè)村書記說：‘這場(chǎng)持續(xù)了20多年的兩岸炮擊，你來我往，吵來吵去，聲音太大了，以至于讓人們忘記了生活的本來樣子。’在采風(fēng)的過程中，當(dāng)?shù)厝罕姷?lsquo;口述歷史’給了我不少啟發(fā)。找回生活本來的樣子!正是這樣的努力和追求，使得圍頭人在歷史的夾縫中始終堅(jiān)守著人性。”陳欣欣說，圍頭村不大，卻凝聚了海峽兩岸關(guān)注的目光，創(chuàng)作之初就將展示好人性作為一大重心，于是在政治與歷史的夾縫中，一個(gè)個(gè)鮮活的生活場(chǎng)景浮現(xiàn)出來。

著名導(dǎo)演郭小男的加盟，讓《圍頭新娘》這部現(xiàn)代戲更具廣闊的視野。郭小男導(dǎo)演舞臺(tái)戲劇作品數(shù)十部，涉獵京劇、昆曲、越劇、淮劇、話劇等眾多劇種，導(dǎo)演觀念嶄新超前，舞臺(tái)手段豐富多變，尤其是其“舊中見新，新中有根”執(zhí)導(dǎo)思路讓這部作品贏得更廣泛的觀眾。他認(rèn)為，現(xiàn)代觀眾的理解力超強(qiáng)，要勇于創(chuàng)新，舞臺(tái)呈現(xiàn)盡量做到美輪美奐，具有強(qiáng)大的沖擊力。而高甲戲作品，一定要有這個(gè)劇種的根脈，才能讓“戲魂”立起來。

劇中祖母烏英和孫女飛燕由中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者陳娟娟和其愛徒陳情瑜飾演，在這部作品中陳娟娟將更多舞臺(tái)讓給愛徒，自己則兼任藝術(shù)總監(jiān)。陳娟娟有著現(xiàn)代戲的表演經(jīng)驗(yàn)，在團(tuán)隊(duì)中發(fā)揮了重要作用。她談到，現(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲曲在表演方式上有很大不同，傳統(tǒng)戲曲是從外到內(nèi)表現(xiàn)人物情感，而現(xiàn)代戲則需從內(nèi)到外，這使得演員進(jìn)入人物更加困難，尤其是要把握不同年齡段的情感變化。

2023年底，在市委宣傳部、市文旅局等部門的積極推動(dòng)下，《圍頭新娘》精心挑選了“海上婚禮”的精彩片段，參加由中宣部、文化和旅游部主辦的2024年新年戲曲晚會(huì)。2023年12月29日，《圍頭新娘》經(jīng)過了層層篩選，作為全省唯一入選節(jié)目最終脫穎而出，亮相北京國家大劇院，成為全國15個(gè)參演作品之一。參加如此高規(guī)格、高層次的演出，在高甲戲劇種發(fā)展史上尚屬首次。

如今，《圍頭新娘》已經(jīng)展演上百場(chǎng)，備受各界矚目與好評(píng)，且邊演邊提升，不斷超越自我。“我們既在全國地方戲劇展演、泉州市戲劇會(huì)演等大舞臺(tái)上演出，也在村鎮(zhèn)街道和沒有布景的舞臺(tái)上演過，都是為了講好海峽兩岸的情感故事。我們要用我們的創(chuàng)作激情與青春熱血譜寫一曲兩岸同胞血脈相連、血濃于水骨肉親情的贊歌。”周杰俊說，泉州是“閩南戲窩子”，大家都鉚著一股勁，希望把這部戲打造成一個(gè)能夠代表泉州、反映時(shí)代的精品劇目。

陳娟娟飾演了從30歲到80歲的烏英(中)，通過肢體、聲音的轉(zhuǎn)化以及人物反應(yīng)節(jié)奏來體現(xiàn)不同年齡段的特點(diǎn)。(周健行 攝)

動(dòng)人故事講述“平民史詩”

取材兩岸真實(shí)故事 再現(xiàn)歷史文化記憶與情感

《圍頭新娘》以宏大歷史敘事為背景，以兩代圍頭女子的婚戀與命運(yùn)為主線，聚焦祖母烏英和孫女洪飛燕的情感世界。祖母烏英的丈夫早年去金門經(jīng)商，1949年后因兩岸隔絕，終其一生未曾回歸故里。洪飛燕出海尋找阿公而與金門青年唐越相遇，繼而相識(shí)、相戀、相守。與祖輩跌宕的命運(yùn)不同，洪飛燕與唐越的愛情隨著時(shí)代的變遷最終迎來幸福和團(tuán)圓。2024年新年戲曲晚會(huì)上驚艷亮相的就是劇中“海上婚禮”的精彩片段。

演出之所以反響熱烈、好評(píng)如潮，很大程度源自兩岸題材的故事“接地氣”——劇中的人物、橋段都有原型。構(gòu)思之初，《圍頭新娘》就立足于傳遞海峽兩岸血濃于水的親情，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次到圍頭村采風(fēng)。全劇以多個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)：1958、1978、1979、1989、1992、1993的編年體方式來鋪敘，不僅將金門與圍頭留在歷史中的重要事件作為具體可感的社會(huì)背景貫穿全劇，更將兩地關(guān)系的演化寫實(shí)。“整部戲以送炮彈、送婚姻、送水為線索，這也是兩岸同胞往來越來越頻繁的寫照。”周杰俊說，編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)力求在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使劇情十分打動(dòng)人。“圍頭新娘的故事登上國家大劇院舞臺(tái)，獲得最高獎(jiǎng)，也是我們的驕傲。現(xiàn)實(shí)生活中的圍頭新娘，早已成為兩岸民間交流的紐帶。”圍頭村黨委書記、村委會(huì)主任洪水平是原型人物之一，與有榮焉。

在陳欣欣看來，創(chuàng)作《圍頭新娘》的第一任務(wù)就是塑造一位追求愛情的奇女子。令人驚奇的是，采風(fēng)過程中發(fā)現(xiàn)就有一位圍頭女兒，她因?yàn)閻凵辖痖T的一名男青年，不顧重重困難，堅(jiān)決地嫁到金門，成為兩岸隔絕幾十年后，第一個(gè)從大陸嫁到金門的新娘。此后，圍頭村有一百多位姑娘跟著嫁到金門，在圍頭的建設(shè)日益美好的同時(shí)，金門亦有許多姑娘嫁到圍頭，使圍頭村成了兩岸通婚第一村，也使得兩岸的通婚不再是禁區(qū)。“創(chuàng)作完這部劇本，我再一次感受到世間最珍貴的莫過于‘情與愛’，真情真愛不但能改變?nèi)宋锏拿\(yùn)，還能改變村子的命運(yùn)，時(shí)代的命運(yùn)。”

在創(chuàng)排《圍頭新娘》的過程中，陳娟娟與主創(chuàng)人員一起下鄉(xiāng)采風(fēng)，深入圍頭。通過和當(dāng)?shù)氐娜藗兘涣髋c共同生活，體會(huì)他們的日常，并結(jié)合自己的經(jīng)歷與記憶，將人物和他們的現(xiàn)實(shí)生活上升為藝術(shù)的生活和形象。她在塑造這一人物形象時(shí)，鎖定了海峽鄉(xiāng)愁這個(gè)概念。“這就是這部戲的靈魂之一，也是打動(dòng)我、吸引我、讓我共鳴的重要原因之一。”無數(shù)觀眾被劇中的親情故事和樸實(shí)的情感所感動(dòng)，更讓她深刻體會(huì)到好的作品即使沒有華麗的燈光舞臺(tái)效果，也能打動(dòng)人心。

“創(chuàng)作者有了悲憫之心，才能撫摸時(shí)代的傷痛，凝望時(shí)代的進(jìn)程，才能令作品蘊(yùn)含深情。”《中國戲劇》雜志副主編盧巍表示，弘揚(yáng)主旋律的題材在創(chuàng)作方法上并無特別，若不想讓作品陷入概念化、表面化的表達(dá)，心懷悲憫、抒寫真情，就是創(chuàng)作者唯一的密鑰。《圍頭新娘》正是巧妙地將歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，通過劇中人物所展現(xiàn)出的真摯情感與對(duì)和平幸福生活的渴望，深深打動(dòng)了觀眾的心靈。

好看的戲要給觀眾“意外”

打造新時(shí)代的高甲戲樣本 成為突破地域的文化符號(hào)

高甲戲是閩南語方言區(qū)最主要的戲曲劇種之一，首批入列國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，劇目呈現(xiàn)的閩南語、鄉(xiāng)土氣息、風(fēng)俗人情以及表演程式、唱腔曲牌，都為兩岸民眾所喜聞樂見。

新中國成立以來，泉州高甲戲不斷涌現(xiàn)出藝術(shù)精品。上世紀(jì)60年代，高甲戲《連升三級(jí)》晉京演出，周恩來、朱德、陳毅等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親臨觀看并給予極高評(píng)價(jià)，郭沫若、田漢、老舍、鄧拓等文學(xué)大師盛贊高甲戲丑角表演藝術(shù)“登峰造極”，《連升三級(jí)》為“南海明珠”。上世紀(jì)90年代，高甲戲《大河謠》參加全國地方戲曲交流演出(南方片)，獲優(yōu)秀劇目大獎(jiǎng)等八項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，并榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和文化部“文華大獎(jiǎng)”，將泉州戲劇藝術(shù)推向新的高度。2011年，陳娟娟憑借新編歷史劇《昭君出塞》榮獲第二十五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。

在此基礎(chǔ)上，“《圍頭新娘》是立足高原攀爬高峰，是對(duì)劇種藝術(shù)和表演水平的挑戰(zhàn)與提升，我們的目標(biāo)不僅僅是一部普通劇目的創(chuàng)排，我們要?jiǎng)?chuàng)作出一部具有全國影響力，能夠成為泉州高甲戲現(xiàn)代戲代表的作品”。周杰俊說，定好目標(biāo)后，大家團(tuán)結(jié)一致，克服一切困難，力爭(zhēng)打造出具有“大眾情懷、精湛技藝、醇美境界”的優(yōu)秀劇目。

郭小男深諳，好看的戲一定要出新，要給觀眾更多的“意外”。這部戲具有濃郁的地域文化色彩，全劇穿插了極具閩南地方特色的人文地理、風(fēng)俗民情和大量真實(shí)的細(xì)節(jié)。郭小男通過現(xiàn)代化技術(shù)手段，用LED背景動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)不同情景和情緒狀態(tài)下大海的波濤變化，在為觀眾帶來新穎的舞臺(tái)視覺感受的同時(shí)，對(duì)劇情推進(jìn)和人物抒情也起到了重要的輔助作用，感染力極強(qiáng)。

“大海鋪錦毯，藍(lán)天作華堂。浪花舞彩帶，福船做洞房。”令人印象深刻的“海上婚禮”就是劇中非常有代表性的選段，舞臺(tái)呈現(xiàn)精彩熱鬧、溫馨浪漫，舞美簡(jiǎn)潔大氣，融合了閩臺(tái)兩岸文化風(fēng)貌、民俗風(fēng)情，力爭(zhēng)展現(xiàn)出兩岸融合發(fā)展的美麗畫卷。

沉重悲愴和喜悅諧趣的變奏中，陳娟娟飾演烏英，跨度從30歲到80歲，通過肢體、聲音的轉(zhuǎn)化以及人物反應(yīng)節(jié)奏來體現(xiàn)不同年齡段的特點(diǎn)。烏英這個(gè)角色最打動(dòng)陳娟娟的地方，在于她對(duì)丈夫的執(zhí)著期盼和對(duì)家庭團(tuán)圓的渴望。無論處于哪個(gè)年齡段、哪個(gè)行當(dāng)，這條情感主線始終清晰。她用情感投入排練，希望通過自己的表演帶動(dòng)年輕演員，讓他們更好地理解和進(jìn)入現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，這種走心的傳承方式發(fā)揮了積極作用。

對(duì)于現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，洪飛燕的飾演者陳情瑜坦言面臨著很大的壓力。洪飛燕經(jīng)歷了諸多磨難，詮釋其在困境中的情感變化和內(nèi)心掙扎主要依靠演員的基本功。陳情瑜坦言，從古裝戲轉(zhuǎn)型而來，要改掉肌肉記憶中的戲曲小圓場(chǎng)等動(dòng)作，在身段、行為、念白和唱腔上做出改變，是一個(gè)艱難的過程。但在導(dǎo)演和老師的啟發(fā)下，逐漸找到了適合現(xiàn)代戲表演的方式，更加貼近現(xiàn)代人的動(dòng)作，干脆利落。

“這部作品劇本定位準(zhǔn)確，唱腔、表演精彩，劇中每一個(gè)角色都演得特別逼真，人物形象很豐滿，具有獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值和時(shí)代價(jià)值。”不少知名戲劇專家觀看演出后贊道，《圍頭新娘》已經(jīng)成為突破地域的文化符號(hào)，引起廣泛而深沉的情感共鳴。正如晉江籍臺(tái)胞蔡炳輝所言，演員精湛的演技值得贊賞，該戲劇所表達(dá)的意義更值得鼓掌。“我已經(jīng)十幾年沒看過這么優(yōu)秀的戲了，從編劇到舞臺(tái)、服裝、表演都十分用心，還有濃郁的閩南和金門民風(fēng)民情，很了不得，期待能在臺(tái)灣上演。”

人民日?qǐng)?bào)社文藝部原主任，人民日?qǐng)?bào)海外版原副總編劉玉琴盛贊，《圍頭新娘》抓住現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)進(jìn)行精心提煉構(gòu)建，使之變成高甲戲舞臺(tái)的藝術(shù)真實(shí)，體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)挖掘地域資源的獨(dú)到眼光和深厚功力。兩岸民眾共同的歷史文化記憶與情感訴求，閩南的人文地理和風(fēng)俗民情，在當(dāng)代審美觀照下被展示得鮮活立體。

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什么是“五個(gè)一工程”

精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選活動(dòng)由中共中央宣傳部組織，自1992年起，至今已舉辦十七屆。“五個(gè)一工程”即一部好的戲劇作品、一部好的電視劇(片)作品、一部好的電影作品、一部好的圖書(限社會(huì)科學(xué)方面)、一部好的理論文章(限社會(huì)科學(xué)方面)。1995年度起，一首好歌和一部好的廣播劇也列入評(píng)選范圍，“五個(gè)一工程”的名稱不變。

泉州獲得哪些“五個(gè)一工程”作品獎(jiǎng)

●1994年，泉州市高甲戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的高甲戲《大河謠》獲得第三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”作品獎(jiǎng)。

●1996年，安溪縣高甲戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的高甲戲《玉珠串》，獲第五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”作品獎(jiǎng)。

●2023年，省委宣傳部、省廣電局、省文聯(lián)、泉州市委宣傳部、晉江市委市政府、省廣播影視集團(tuán)等聯(lián)合攝制的電視連續(xù)劇《愛拼會(huì)贏》獲得第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”作品獎(jiǎng)，也是我市首部獲獎(jiǎng)的電視劇。

●2024年，由市委宣傳部、泉州市文旅局出品，泉州市高甲戲傳承中心演出的高甲戲《圍頭新娘》榮獲第十七屆全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

來 源：泉州晚報(bào)
責(zé)任編輯：蘇慧敏