一場(chǎng)二胡演奏能吸引超過20萬人觀看?看到這個(gè)數(shù)字，或許很多人“驚呆了”，甚至包括演奏者本人。據(jù)媒體報(bào)道，從今年1月開始，中央民族樂團(tuán)民族管弦樂隊(duì)中胡首席蔡陽(yáng)開始在直播平臺(tái)上演奏二胡，在大約兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了十幾次直播，平均每次有兩萬多人在線觀看，最多的一次曾有20多萬網(wǎng)上觀眾。這是傳統(tǒng)劇場(chǎng)演出所無法想象的效果。

近年來，傳統(tǒng)文藝和網(wǎng)絡(luò)直播均處于較好的發(fā)展時(shí)期，也各自面臨著亟待解決的難題。傳統(tǒng)文藝難在如何通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展更好地融入現(xiàn)代生活，被更多人尤其是年輕人所接受，實(shí)現(xiàn)有序傳承發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)直播的難題則在于如何進(jìn)一步提升節(jié)目?jī)?nèi)涵，擺脫依靠網(wǎng)紅和制造熱門話題贏得社會(huì)關(guān)注度的泛娛樂化路線以給觀眾帶來審美疲勞、引發(fā)輿論詬病。某種意義上可以說，傳統(tǒng)文藝有內(nèi)容而缺有效傳播渠道，直播平臺(tái)有渠道而缺更具文化含量的內(nèi)容。為此，在二者之間找到一個(gè)有效的結(jié)合點(diǎn)可實(shí)現(xiàn)雙贏，即傳統(tǒng)文藝借助網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)從封閉走向開放、從“過時(shí)”走向“時(shí)尚”、從小眾走向大眾，重新煥發(fā)生機(jī)和活力；網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)依靠傳統(tǒng)文藝提升自身形象內(nèi)涵，增加高質(zhì)量用戶，從以網(wǎng)紅為原創(chuàng)主體的內(nèi)容生產(chǎn)模式轉(zhuǎn)型為專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)模式，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)直播的受眾以喜歡嘗鮮、追趕潮流的年輕人為主要群體，而傳統(tǒng)文藝在新時(shí)期的發(fā)展恰恰非常需要年輕人的廣泛參與。從這一角度來看，互動(dòng)交互式的網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)可成為傳播傳統(tǒng)文藝的一個(gè)良好渠道。從目前來看，不乏“傳統(tǒng)文藝+網(wǎng)絡(luò)直播”的成功實(shí)踐。如在文化部的倡導(dǎo)下，作為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計(jì)劃的延伸，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院非遺項(xiàng)目組2016年開展了為期一個(gè)月的非遺傳承人回訪活動(dòng)，該活動(dòng)同時(shí)在淘寶直播頻道進(jìn)行了12場(chǎng)直播秀，觀看人數(shù)從最初的百余人逐步上升至上萬人；作為第四屆中華優(yōu)秀戲曲文化藝術(shù)節(jié)閉幕演出的漢劇《宇宙鋒》，通過斗魚直播吸引了近20萬人在線關(guān)注等。盡管只是一些嘗試，但其積極創(chuàng)新的精神值得鼓勵(lì)、肯定。

需要注意的是，傳統(tǒng)文藝在借助網(wǎng)絡(luò)直播這一新的平臺(tái)渠道進(jìn)行傳播時(shí)，其自身形式也需進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造革新，既不能只是將傳統(tǒng)文藝簡(jiǎn)單照搬上去，也不能一味地追逐點(diǎn)擊率及關(guān)注度，而進(jìn)行庸俗、媚俗、惡俗的改造。社會(huì)效益優(yōu)先、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝的精神內(nèi)涵當(dāng)是始終需要堅(jiān)持的原則。

來源：中國(guó)文化報(bào) 責(zé)任編輯：林思喆