簡介

　　蔡國強

　　1957年出生于福建泉州，上世紀80年代中期開始使用中國發(fā)明的火藥創(chuàng)作作品，是國際藝壇上最受矚目的中國人之一。2008年，曾擔(dān)任北京奧運會開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝術(shù)總設(shè)計。

　　■朱明

　　因忙于生計，我沒有去上海觀摩旅美藝術(shù)家蔡國強老師在上海當代藝術(shù)博物館所做的《九級浪》藝術(shù)展。但這并不妨礙我通過互聯(lián)網(wǎng)，憑借那些冰冷的文字與圖片，對展覽進行觀看與思考。在經(jīng)歷過無數(shù)次欣賞與比對之后，我很想留下只言片語的感受，供大家批評指正。　　其實，蔡國強老師一直以來都是我比較喜歡，也比較尊敬的中國現(xiàn)當代藝術(shù)家。雖然早些年的收租院所引起的筆墨官司，我不甚了解，但他在現(xiàn)當代中國藝術(shù)上的實驗與探索，還是有目共睹的。但凡他的作品一問世，我都是搶先一睹為快，如作品《草船借箭》、中國閩臺緣博物館的《大榕樹》，當時都給我留下了非常深刻的印象。

　　在這兩件作品中，我能感悟到他對中國文化的獨特理解，以及在藝術(shù)創(chuàng)作中巧妙運用火藥痕跡的新探索、新突破，這與那些時下丑化和詆毀國人的，討好國外收藏家的中國當代藝術(shù)家，又有著本質(zhì)的區(qū)別與不同。而我對這兩件作品喜愛之情溢于言表……　　在他之前為上海當代藝術(shù)博物館里所做，以生態(tài)保護為議題的《九級浪》展覽中，作品《九級浪》、《靜墨》、《撞墻》等作品，我看不到蔡國強老師在作品中想要表達什么，想要說明什么，但我還是能依稀感受到這些作品的背后，一定有什么東西在支撐著他去創(chuàng)作……　　在作品《九級浪》中，蔡國強老師從他的家鄉(xiāng)泉州找了一條沒有航行執(zhí)照的漁船，船上滿載著99只仿真動物，由一艘大型的平底船從泉州運往黃浦江上的上海當代藝術(shù)博物館展廳內(nèi)安放。船上的各種動物，精疲力竭，奄奄一息，仿佛剛剛經(jīng)歷過一場“九級大浪”。蔡國強老師想借此說明什么問題呢?不得而知!我猜想，但不會像上海當代藝術(shù)博物館館長暨策展人龔彥女士所說那樣：“此次蔡國強先生結(jié)合當代館‘發(fā)電廠’的獨特背景，直面日益緊迫的生態(tài)環(huán)境問題，以豐沛的藝術(shù)探索，聯(lián)動深切的人文關(guān)懷，在當下社會生活中意義重大。”那么簡單!也不會像某些網(wǎng)站上所說的那樣：“無論是空中的霧霾，還是江上的死豬，生態(tài)環(huán)境問題在中國都到了緊要關(guān)頭，也是當今人類共同面臨的挑戰(zhàn)，藝術(shù)界無法回避的議題。”那么直接!……我想，今天的中國，在一個消費物質(zhì)生活飛速發(fā)展的商業(yè)社會里，人們是不可能通過藝術(shù)去反思未來的道路，也不可能用藝術(shù)去告誡自己將要去的“世外桃源”的。

　　在作品《靜墨》里，蔡國強老師挖了一個大坑，注入三十噸墨汁，再讓一道“墨汁瀑布”從天而降。他的解讀是：“這，其實和中國的現(xiàn)代化過程很像，先挖一個坑，然后再想怎么辦。”我想，如果把作品《靜墨》比作整個中國現(xiàn)代化過程，是否有失偏頗，畢竟我們的現(xiàn)代化過程，不是能夠用一句話、一件作品、一個圖像，就能把這一復(fù)雜過程表達清楚的。所以，在面對我們的現(xiàn)代化過程中，藝術(shù)家能做的事，就是像最普通的觀眾一樣，觀察、觀察、再觀察……　　其實作品《撞墻》是蔡國強老師，為德國柏林古根海姆博物館所創(chuàng)作的作品。由99只仿真狼在空中狂奔，前呼后擁地朝著一面玻璃墻撞去，勇往直前、周而復(fù)始的場景，似乎想傳達出一種英雄主義情結(jié)。我不明白蔡國強老師把這件作品照搬到上海當代藝術(shù)博物館的目的究竟是什么，但作品能夠在兩個藝術(shù)空間中同時展出，蔡國強老師一定想表達著什么。至于是什么，對于觀眾而言，也就只能仁者見仁，智者見智了……　　在此次展覽中，還展示了蔡國強老師近些年來，創(chuàng)作的一些與火藥相關(guān)的藝術(shù)作品以及藝術(shù)草圖，因為此種風(fēng)格與他以前的火藥作品的風(fēng)格，沒有多少區(qū)別，在這我也就不一一論述。但我想說的是，在參觀和欣賞現(xiàn)當代藝術(shù)作品時，觀眾所能做的事：面對作品，自己去體會它的想法與感受，這一點至關(guān)重要…

[責(zé)任編輯：林秋燕]