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評音樂節散場垃圾成堆:關注素質不如改進技術

http://m.vixenlinks.com 【泉州文化產業網】 時間:2014-05-05

  去年有一次,魏明倫老先生聊到他創作的川劇《歲歲重陽》27年之后大改,亮相,說:“經過首演當晚,觀眾何處鼓掌、何處叫好,以及事后的研討和批評,才算完成了新一輪創作。”他的意思是,舞臺藝術中,觀眾也是共同創作的一環。

  同樣,在音樂節上,每一個臺下觀眾都參與了與臺上樂手、鼓手、歌手一起完成的創作。這包括———臺上:狂風、暴雨,演出超時,張曼玉跑調;臺下:破洞牛仔褲、臟靴子、夸張的發型,鹵菜與啤酒,口哨、尖叫和自拍,蹦蹦跳跳,伸向天空的雙臂,擁擠和失散。

  每一位參加音樂節的樂迷都可以說,我是一分子,是一個音符———哪怕是噪音。

  日本每年有超過十萬個分子加入富士搖滾音樂節的創作中。2010年,歌手葉蓓在這個亞洲最大的搖滾音樂節上感受良多。她所見到的音樂節現場并不是隨處可見垃圾桶,但是人們都自覺地索取垃圾袋,“地方干凈得令人不好意思隨地拋棄”。

  現場的圖片顯示,有專門的志愿者站在垃圾分類處理專區,戴著手套,穿著統一的T恤,身后是巨大醒目的指示牌,“由你來創造世界上最干凈的音樂節。”

  這一年,富士搖滾與中國的張北草原音樂節同時舉行,也同時遭遇暴雨。《北京晚報》對此做了深度報道,其中提到:主辦方要專業,觀眾也得專業。“以往,當音樂節出現問題時,我們的媒體及觀眾第一反應就是向主辦方問責。但富士音樂節為我們帶來了一個新的觀點:每個參與其中的人都要盡到自己的責任,包括觀眾,也要提升自己的‘專業水平’。”

  一位前往富士音樂節的中國人在離現場最近的地鐵站觀察,發現觀眾都背著鼓鼓的行囊,顯然對意外做好了充足準備:蚊蟲、暴雨、饑餓、困倦———“在雨中也不時能看見躺在泥潭中睡覺的觀眾。”“所有人能在幾分鐘內穿上雨衣,沒人打傘,怕影響身后的觀眾。”“垃圾分類細致到一個瓶子分成蓋子、商標紙、瓶子分屬不同的格內。”

  用沈黎暉的話來說,日本人愛清潔的程度,已經可以形容為“變態”。這樣的觀察雖有益,卻容易讓人陷入素質論的狂熱當中。嚴飛在《香港街頭這一泡尿》里說,我們不應該過度強調通過加強思想道德教育,或者加大文明宣傳力度,就可以提高民眾的素質。相反,規范人們公共行為的一個關鍵變量,是制度建設。

  他舉2010年世博會的例子:當組織者在排隊處增加垃圾袋的放置后,地面明顯干凈了。這里,放置垃圾袋前后排隊的人群參數基本沒有發生變化,人們原本所擁有的素質指標也沒有發生變化,唯一的變量就是制度的引入。

  沈黎暉說大約在2008年、2009年,草莓音樂節也曾做過努力,比如發放垃圾袋,但是效果很差。而在德國,一些戶外活動,門票里直接包含環保費,狂歡結束后,你只要把發放的環保袋裝滿垃圾送到工作人員那里,就可以拿到返還的環保費。這規則簡單又人性化,關鍵是,還容易照搬。

  狂歡過后的垃圾場,的確是全世界的普遍現象。網友孟常說,“其實很多問題是技術和制度層面可以解決的,一再訴諸素質反而復雜化且令人沮喪。”一味只強調道德呼吁和事后追罰,都只能讓抱怨聲更多更大。

來源:成都商報 責任編輯:林煜炫

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