初中時期，他開始真正接觸素描、色彩。高中階段更是如饑似渴地上夜校去專攻繪畫知識，由此而結識了一幫畫友，大家相互鼓勵相互促進，一時間在南昌二中名聲鵲起，贏得了許多贊譽。

　　上世紀七十年代，傅桂明先生繼承父親的衣缽，從事建筑裝飾設計、廣告裝潢設計等工作，當時，南昌城區一些著名的建筑如經濟大樓、洪都賓館、交通賓館等室內裝潢設計都是由傅桂明先生獨立設計完成的，而后他自己成立了華亨裝潢工程公司、大華裝飾公司，自己當老板，自己主宰自己的命運。更重要的原因是，傅桂明先生主張用自己公司賺來的錢來養畫藝。藝術家歷來都是清貧甚至是窮困潦倒的，傅桂明先生決心從他開始扭轉這種醉心于藝術就必須忍受苦難生活的乾坤，因此，他利用平生所學，勇敢地順勢而為，抓住歷史機遇，成立自己的經濟實體，把經營發展與藝術創作有機地結合起來，進入良性循環良性發展的軌道。

　　“我不想做窮畫家，有錢才敢于探索敢于創新，有錢在創作中才能夠放開手腳無憂無慮。比如說以前一天工資只能買一張宣紙一瓶顏料，這樣拮據怎么能做到化得又快又好又多呢?所以我必須要開辦公司經營實體來養畫!” 上世紀八十年代初，傅桂明先生師從羅會剛、史紹斌先生學習油畫，旋赴上海戲劇學院學習，拜周炳義學習水粉、水彩、連環畫。最終，傅桂明把自己的畫風定位在油畫與中國山水畫相結合的拐點上，走一條自己的藝術道路。

　　用行動捍衛中國畫 在上海戲劇學院期間，同學當中有許多的外國留學生，由于中西文化的差異和留學生對中國畫的認知的匱乏，一些老外居然說中國畫和油畫相比差距甚遠，甚至說出中國畫落后多少年之類的妄語。極富愛國心的與民族自尊心的傅桂明先生聽了這些不恰當的論調，他心中暗下決心，一定要讓這些老外心服口服。他一方面如饑似渴地閱讀大量的中國畫論畫史，同時又積極地查閱西方油畫史論史綱，漸漸地在他心中有了一個輪廓，一個奮斗目標。他把中國畫的韻味摻入油畫中去，用筆用大塊的顏料在西畫中體現中國畫的神韻。這期間，他臨摹了大量的中國經典山水畫作和國外著名的油畫作品，用心體悟無色過度的效果，把西方的色彩變化運用到中國畫中，起到一種獨特的效果。經過反復的摸索磨合，中西文化畫風的碰撞，才產生了今天傅桂明奇特詭異的繪畫風格。 回憶當年在上海戲劇學院舉辦畫展的場景，傅桂明先生自豪地說：“那些老外一看我的作品，全都心服口服。再也不敢說什么中國畫不如油畫的昏話了。紛紛稱贊我們中國文化的博大精深。”

　　傅桂明的淡泊 當別人都在走市場，關注自己一張作品賣多少錢一平尺的時候，傅桂明先生卻依舊在書齋埋頭創作，苦苦求索。他根本沒有想到過要拿作品去賣錢，他是在享受藝術創作帶給他精神的愉悅，傅桂明先生十分自信地說：“我天賦特別好，天生就是畫畫的料。我繪畫不存在有失敗之作!我只是一種探討，一種追求，一種享受!別人賺錢買別墅，我是拋掉別墅來畫畫!一幅畫賣一千塊錢，可以吧?但我為這一千塊錢所走過的道路和付出，不只浪費一千塊錢吧?我只是在做自己喜歡的事情，不在乎錢的問題。” 傅桂明先生的畫作如今已經漂洋過海，賣到了美國、法國、德國、澳洲、臺灣、香港等國家和地區，并被上海世博會聯合國館展出、收藏，可謂一舉成名天下知。

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