深圳世紀華業公司的具體投資方式還在探索中。劉欣說，他們在細致梳理一些非物質文化遺產的文化脈絡，對具體怎樣投資并不著急。“這是一項慢活兒。比如一些非遺項目可以展演或通過博覽園進行展示。”

　　提升管理、包裝產品、開發非遺旅游、展演……對于諸多投資主體來說，非遺能夠通過這些方式得到保護傳承，而公司也能夠因此盈利，這是催火目前非遺投資的原因之一。但是，并不是所有投資方式都適合非遺的生產性保護。

　　“對于非遺產品的重新包裝、對傳承人的培訓，包括創新管理模式，都是可取的。”謝倫燦表示，“但是非遺產品和一般的文化產品有很大差別，目前還處于保護的階段。一味追求投資和回報，很有可能傷害到對非遺項目的保護和傳承。”他認為，目前一些展演打著非遺的旗號，但是改變了部分傳統文化元素甚至故事情節，歪曲了非遺項目的價值。這些展演在一些旅游熱門地區還有愈演愈烈的傾向，應該加以制止。

　　如何讓非遺保護和相關產業發展的平衡保持在一個合適的“度”上?日本的歌舞伎藝術保護或許可資借鑒。在日本，一些歌舞伎博物館由政府全額撥款，負責向觀眾表演最傳統正宗的藝術;在旅游市場上依然有商業贊助的歌舞伎表演，向觀眾收費，并且經營主體需要納稅。這種產業“反哺”非遺項目的方式，正是非遺生產性保護的題中之意。

　　然而，在投資和保護之間要掌握好“度”絕非易事。一方面需要理論和政策的指導，另一方面也需要投資主體的有益嘗試。“非遺投資前景很好，但是還有很長的路要走。”謝倫燦說。

來源：中國文化報 責任編輯：阮李理